Βιογραφία

Les frères Goncourt ont laissé à la postérité deux monuments, qui ont quelque peu éclipsé leurs romans : le prix littéraire qui porte leur nom, et leur Journal. Celui-ci commence le 2 décembre 1851, jour du coup d'Etat de Napoléon III, et s'achève à la mort d'Edmond, en 1896. C'est une inestimable mine d'informations sur la vie littéraire, artistique et politique du XIX ? siècle. Habités par un idéal de vérité et de transparence, ils s'y montrent d'une lucidité sans concession, jusqu'à en être fielleux. Ils ne cessent d'exposer leurs contemporains, révélant les secrets, moquant les ridicules. Leur Journal est comme un réseau social avant l'heure. Brouillant la frontière du dicible et de l'indicible, ils racontent le sexe, la mort, la violence du temps. Secrétaires de leurs perceptions, sensations, humeurs - et de celles des autres -, ils redéfinissent la notion d'intimité. Ce tombeau littéraire que les deux frères, hantés par la mort, ont édifié pour leur gloire est aussi le mémorial de leurs contemporains. Il est temps de redécouvrir ces témoins capitaux que furent les Goncourt.

C. Malaparte revient à Paris en 1947, quatorze ans après sa dernière visite. Il brosse le portrait de ses habitants, des plus pauvres aux plus aisés, et livre ses réflexions sur la capitale, captant la singularité du peuple français.

Un texte d'un jeune homme de 20 ans retrouvé lors d'un vide-grenier. Un journal de vie d'un jeune homme qui aide à la ferme ses parents, s'occupant des bêtes le matin, de son coin de jardin, découpant des objets en bois et jouant du violon... Un texte qui ne dévoile jamais qui il est vraiment.

Dans une société américaine à peine affranchie de ses lois racistes, les Afro-Américains, en exerçant leurs droits civiques, jouissent d'une liberté nouvelle. Mais le poids de l'Histoire continue de peser silencieusement sur chaque existence. Kathleen Collins (1942-1988) plonge le lecteur au coeur de cette tension, éminemment politique et intime, à travers des textes sincères et vivants, qui livrent une critique du discours blanc dominant tout en dénonçant les idéologies afrocentristes et en défendant un féminisme universaliste. Publiés à titre posthume, ces lettres, fictions et extraits de journaux constituent une formidable introduction à l'oeuvre de cette autrice majeure qui fut également poétesse, dramaturge et réalisatrice.

C'est en lisant le Journal de Gide, en 1952, que Gombrowicz eut l'idée d'écrire son propre journal. Il était à la recherche d'un nouveau moyen d'expression qui l'aiderait à sortir de son isolement et à dissiper les malentendus provoqués par la publication récente de son livre sacrilège Trans-Atlantique. Le 6 août 1952, Gombrowicz écrivit au directeur de Kultura : «Je dois devenir mon propre commentateur, mieux encore mon propre metteur en scène. Je dois forger un Gombrowicz penseur, un Gombrowicz génie, un Gombrowicz démonologue de la culture et encore beaucoup d'autres Gombrowicz indispensables.» Le Journal est la réalisation de cette folle ambition. Commencé à Buenos Aires en 1953 et achevé à Vence en 1969, ce Journal est le fruit de la collaboration de Witold Gombrowicz à Kultura, revue mensuelle de l'émigration polonaise, publiée à Paris par Jerzy Giedroyc.

Journaux rédigés de 1804 à 1816 par B. Constant, un écrivain et un homme politique français. Il commente l'actualité politique de son époque et expose sa réflexion philosophique, morale et psychologique.

La réception inattendue de son premier récit a fait de Nuala O'Faolain, éditorialiste solitaire, aux pieds solidement ancrés dans la terre irlandaise, une écrivaine reconnue. Avec ce deuxième livre de Mémoires, elle évoque les effets - ou les méfaits - du succès, nous entraîne dans les coulisses de Chimères, son magistral roman, s'interroge sur l'avenir de sa relation avec son nouveau compagnon et sur sa faculté à s'adapter au "Nouveau Monde" . Car rien n'est gagné, et si elle y est presque, ce n'est pas sans souffrances. Nuala O'Faolain écrit un livre intelligent, drôle, féroce, honnête et généreux sur la période de la vie qu'elle traverse : "La cinquantaine, c'est l'adolescence qui revient de l'autre côté de la vie adulte - le serre-livres correspondant - avec ses troubles de l'identité, ses mauvaises surprises physiques et la force qu'il faut pour s'en accommoder". L'auteure explique cette alchimie qui transforme la vie en fiction, le quotidien en littérature. Un livre qui glisse du personnel à l'universel. Télérama. Un retour sur soi qui nous subjugue. Vogue. Traduit de l'anglais (Irlande) par Stéphane Camille.

P. s'ennuie de sa propre existence. A Montmartre, entre petits trafics et grandes insignifiances, il attend le bouleversement. Jusqu'au jour où entre dans sa vie une jolie brune évanescente. Toujours là où on ne l'attend pas, Lola, sorte d'apparition fantasmatique dans la nuit de R, a le goût de l'évasion. Car Lola est une passeuse de mondes. En la suivant, la poursuivant dans sa course effrénée autour du globe, de Lisbonne à Manille, R va apprendre à défier les décors qui lui sont imposés, infranchissables murs de la réalité.
Mais Lola fugue, s'évapore, lui échappe toujours. Le laissant un jour seul, face au vide, emprisonné dans une geôle de Saigon, amputé de tout sauf du désir de la fuite. Commence alors un autre voyage, celui de l'exil volontaire. Avec ce premier roman chromatique remarqué par le prix de la Vocation en 2010, sorte d'odyssée psychédélique sur laquelle planent les ombres d'André Breton et d'Arthur Rimbaud, Pierre Ducrozet invite à la rêverie, à l'échappée belle, et esquisse dès lors un geste littéraire en forme d'éloge de la liberté.

Le journal intime officieux, sulfureux et dissimulé de l'écrivain polonais, dans lequel il révèle son tempérament sexuel, ses lieux de travail, ses ennuis de santé et d'argent, l'arrivée de la gloire, les coulisses d'une oeuvre singulière et bohème.

Stockholm, hiver 1970. Le jeune Björn, quinze ans, se présente aux auditions de Mort à Venise. Il ignore que sa rencontre avec Luchino Visconti est sur le point de changer sa vie : le maestro a trouvé "le plus beau garçon du monde". Deux destins s'entremêlent, unis par cette beauté - offerte à l'un, révérée par l'autre. C'est l'histoire d'un orphelin et de sa traversée du miroir aux alouettes ; l'histoire d'une famille souveraine et victorieuse dont les relents, déjà, se font sentir.
Les armoiries des Visconti étaient formelles : le serpent, toujours, dévore l'enfant. D'une plume virtuose, Guillaume Perilhou dépeint l'écrin doré des palais vénitiens, ou le théâtre funeste du monde ancien.